La Colombe blanche – parler avec des images

« Ouvrez les cages ! » Ce sont les premières paroles prononcées dans La Colombe blanche. Obéissants, les oiseaux quittent leur prison et s’envolent, prenant la direction de Lübeck sur la mer Baltique. Tous, sauf un. Il faudra s’y reprendre à deux fois pour que la colombe se décide enfin à déserter sa petite caisse. Par dessus le marché, le volatile s’égare en chemin. Désorienté par une bourrasque, l’oiseau atterrit 700 kilomètres plus loin que sa destination, à Prague.

Une sacrée erreur d’orientation, faisant le malheur de Susanne qui attend sa colombe comme s’il s’agissait de l’élu de son coeur. Le piaf est toutefois recueilli par un enfant cloué dans une chaise roulante qui se lie d’amitié avec un artiste peintre. Celui-ci va se faire un devoir de jouer l’intermédiaire entre la fille et le garçon.

Réalisé d’une manière parfaitement non conventionnelle, La Colombe blanche n’est pas difficile d’accès pour autant. L’alternance des deux destins mis en parallèle alors qu’ils sont si éloignés l’un de l’autre dynamise même suffisamment l’intrigue pour que l’on puisse laisser les images nous subjuguer.

Que ce soit le garçon dans son fauteuil roulant ou la jeune fille au seuil de sa vie d’adulte, tous les deux, chacun à sa manière, cherchent à s’émanciper des liens qui les maintiennent dans leur condition diminuée. Cette crise interne que vivent les protagonistes de l’histoire livre des images poétiques et symboliques. Ainsi, la façade d’immeuble moderne évoque une prison, les motifs dans le sable blanc de la plage mettent en relief la confusion, le grillage que le garçon escalade fait référence aux barreaux dont il doit se défaire, etc.

Chaque représentation symbolique influence les destinées de la fille et du garçon, reliées entre elles par l’action du peintre qui assure le lien entre les deux récits. En peignant la colombe et en envoyant le dessin à la jeune fille pour la rassurer, le film démontre ainsi le rôle de l’artiste dans la condition humaine, révélant les défis à surmonter pour devenir libre.

Chaque image, savamment composée par Jan Curík, futur directeur de la photographie de Valérie au pays des merveilles (1970), enivre ainsi la vue et l’esprit et fait de La Colombe blanche un enchantement de tous les instants.